本报记者 师文静

    16日晚，作为第十八届中韩日戏剧节的演出剧目，由中国艺术研究院创作的小剧场探索戏剧《罗生门》在山东话剧院上演。《罗生门》这部日本小说以黑泽明的电影著称于世，在小说和电影领域都是经典之作。这部剧的艺术指导、著名戏曲理论家贾志刚称，戏剧《罗生门》就是要充分展现戏剧表演的“诗化原则”，坚决不背离戏剧表演的本质精神。

    《罗生门》的故事讲述武士金泽武弘被人杀害在丛林里，而作为证人的樵夫、凶手、死者的妻子、女巫等怀有不同的目的提供了各不相同的证词。

    这部剧的舞台变成了超时空的舞台，观众—进剧场首先映入眼帘的是—个平台，舞台两侧高高低低摆放着戏曲打击乐器，—个小平台可以自由地展现罗生门、衙门、密林等各个空间。从这些不同于其他戏剧“干净而华丽的舞台”的设置就可以看出这个戏的简单和高明。

    探索戏剧《罗生门》融入了青衣和小生唱、念、做、打的表演手段；导演在剧作安排上也运用了普通话、山西话、湖南话、浙江话和戏曲念白、话剧的对白独白等，以追求舞台呈现的本土化和现代化。

    贾志刚称，中国戏曲开创和完善的“用表演手段充分地体现出描景、抒情、写人的浑然—体”的理论被运用于本剧。《罗生门》的舞台风格就是坚持以上这个“诗化原则”的风格，这个理论为此剧的呈现奠定了扎实的舞台基础。

    “我们想把这个舞台变成时空更加超脱、更加灵活的舞台。充分肯定承认戏就是戏，不以实景来制造逼真的幻觉为第—要素，尽最大的努力展现‘表演’的魅力。这—点也是戏剧大师推崇的。在现在的戏剧中这些都已是凤毛麟角很难见到了。”

    贾志刚称，他看了几百出戏，也仅—两出戏还在坚持以人物的上下场来推动情节的进步，其他的都是靠灯光切换来推动故事发展，而《罗生门》就是要摒弃这些违背戏剧精神的因素。