取水墨之精神 扬瓷绘之韵味
2015年06月29日 来源：
齐鲁晚报
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◎中国书画名家经典聚焦·叶建新(十)
叶建新的青花艺术
作为一位对于时代有着敏锐眼光的艺术家,叶建新笔下的青花艺术对他心中的“时代”意义作出了完美的诠释。黄公望在《画山水诀》中说:“作画大要,要去‘邪’、‘甜’、‘俗’、‘赖’四个字。”这一作画精髓在叶建新的青花艺术中最终被呈现为一种独特的创新之美。说其独特,主要在于他的创新不偏激、不武断、中正而温和、细腻且坚定。
与众不同的艺术“悟性”
叶建新在创新的过程中能够常保冷静与理性,这使得他似乎掌握了与众不同的“悟性”。叶建新说:“陶瓷有它独特的魅力和韵味,没有必要去将中国画搬到陶瓷上,一方面从技法层面上,它是没办法绝对搬迁的,另一方面,我们从事陶瓷绘画艺术创作,应该将陶瓷工艺、装饰和自己的绘画技法相结合,去探索艺术家个人在陶瓷上绘画的独特风格,利用陶瓷这种载体,表达属于陶瓷绘画的艺术语言,追求瓷情画意的笔墨精神。”就目前的整体趋势而言,即便是长期从事陶瓷彩绘的专业人员也少有人发现纸画与瓷绘之间的明确界限,当然,很多时候,这种“漠视”或多或少地受到了客观市场的影响,所以说,能够发现并敢于明确指出这种区别的叶建新无疑是十分特殊的。正是由于他在很短的时间内便认识到了瓷绘的独特之处,在这之后的创作中,我们便很少看见他在创新中所走的“弯路”,“新水墨青花瓷”温润柔腻、构图奇绝、用笔精炼、心境高远,那些令人耳目一新的笔墨却又常能带给人如同故人般的亲热感,这大抵便是叶建新的创新关键——基于传统、适应时代、吟诵心境。
有“个性”的青花瓷绘
一位真正的艺术家总是勇于创新且善于创新,而这种创新实际上便是艺术个性的具体展现。所谓“个性”既来自于艺术家固有的艺术性格,又基于他的艺术经历,同时也取决于其对艺术的认知度。所以说,艺术的魅力来自于艺术家鲜明的个性。
叶建新的青花瓷绘便有着这种独一无二的“个性”——笔墨在旋动中奏出富有激情的音符,笔势在皴擦点染中带来物色交错的炫目感,莹润的铅笔与滞涩的枯笔交织出生命的伟大,正是这动与静、深与浅、荣与枯的对比彰显出了艺术的真性情。所谓“气韵生动”便在于此。在叶建新的笔下,水墨的精髓并不是简单地被搬移到陶瓷上来,这一方面是受限于陶瓷工艺的特殊性,另一方面也得益于他深厚的水墨画基础。他深刻地理解中国水墨笔势的韵味,也懂得隐藏这些韵味背后的精神内涵,在他的笔下,水墨有水墨的品格,青花有青花的韵味,水墨之美在于匠心与技术的交织互惠。对此,叶建新说到:“国画中的笔墨内涵有三:其一,是指国画的主要绘画工具,毛笔和墨。其二,指的是中国绘画技法,即墨色根据笔法有干、湿、浓、淡、清五种形态变化,也是国画品评的重要标准。其三,是指文人绘画精神,即文人画家在作品中体现出来的艺术旨趣和精神追求。如画家在作品中表现出来的生命观、自然观、宇宙观和生活情趣等等。
引领青花瓷绘新风尚
在叶建新看来:“青花瓷绘艺术创作,无论是釉中还是釉下,均需要遵循艺术创作的基本要求:其一,作品本身是否为艺术家对客观事物的再创造,正如张璪所言‘外师造化,中得心源’即是如此。其二,是否具备艺术家独特的艺术风格,传统装饰是可以无限复制的,而艺术作品是独一无二的,艺术家的风格只可延续,却是无法复制。其三,是否具有艺术家独特的精神活动,即艺术创作从作品表面深入到作品内涵......”这样一位艺术家,以冷静的头脑分清了纸画与瓷绘的界限,以深厚的底蕴创造了青花瓷绘新的语素,以恢弘的眼界发现了青花的时代魅力,以独特的个性引领了青花瓷绘的新风尚。虽然青花之创新不会止步于此,但可以预见的是,叶建新和他的作品将成为我们这个时代青花瓷绘成就的一个标志。
水墨青花的艺术精神在叶建新的笔下传神生辉,作为由纸画到瓷画的艺术家,叶建新并不是第一人,但确实堪称其中翘楚,他不仅客观地认识了纸画与瓷画间的异同,更在这种认知基础上创造出别具一格的瓷绘语言,取水墨之精神,扬瓷绘之韵味,给我国现代青花艺术发展提供了新的格局和发展方向。
▲水墨青花瓷
◇叶建新
1958年生,中国传媒大学教授、博士生导师,中国传媒大学美术传播研究所所长,中央美术学院特聘教授,景德镇陶瓷学院研究生导师,中国陶瓷设计艺术大师,中华陶瓷大师联盟常务副主席,中国美术家协会会员,北京市十大杰出艺术家,北京市旅游文化使者,中国艺术研究工作委员会常务委员。
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希腊亚洲艺术博物馆于2014年12月17日举行了中国当代陶瓷艺术展。该馆在中国指定了30位中国当代顶级陶瓷名家的60余件作品,永久馆藏,叶建新等大师于去年年底赴希腊接受总统颁奖。
在中国陶瓷界,叶建新被公认为当之不愧的中国陶瓷艺术大师。前不久,叶建新刚刚参加了由中国建筑卫生陶瓷装饰艺术陶瓷委员会举办第二届“中国陶瓷设计创新论坛”,并再次被选举为理事会副理事长。
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