“四面出锋,八方玲珑”

　　 　　□王强

　　幼承家学,临池不辍。真草隶篆,都有涉猎。但是我最喜欢的还是草书,尤其是大草。先后得到书法家顾亚龙、李尚才老师指点,书法才逐步找到了感觉,由业余的涂鸦逐渐走上了书法的正道。
　　近几年来的书法学习,主要以二王为宗,草书学黄庭坚、王铎。
　　我比较喜欢王铎的草书,恣肆雄放、激越跌宕、气势磅礴。有人说,临写了他的书法,以后写巨幅行草就没有问题了,我认为这话是很有道理的。王铎的书法,处处可以看到二王,尤其是米芾的痕迹,但仔细一看,好像又不尽然。　
　　王铎用笔出规入矩,但是却充满一种流转自如、力道千钧的感觉,我比较喜欢这一路的风格。
　　在李尚才老师指导下,我学习王铎书法已经有一段时间了,有几个方面体会,简单地概括如下。
　　一、独特的笔法
　　首先,其笔法变“二王”圆转为方折处增多。王铎在米芾笔法的基础上,进而夸张运用,激荡跳跃,方折劲挺。其次,王铎书法的笔画起笔处,一反“二王”、米芾侧锋落笔、匀称铺毫的惯式,而发展成落笔成点、反毫平铺的运笔方法,或圆点、或方点、或侧点,与折角处突出的方折劲挺形态共同构成了王铎的笔法特征,加上笔画的挺拔劲直,形成了其刚健的线质和激荡起伏的用笔节奏。三是王铎的笔法可以用“四面出锋,八方玲珑”来概括。在继承米芾刷字的基础上增加了更为浑厚饱满的中锋绞转,加快速度,加强用笔的提按与绞转,使笔法更加丰富多变,也更加多彩多姿。
　　二、奇而稳的结体　
　　注意重心。欹侧、擒纵、疏密、高低,王铎狂放不羁的笔法所构成的结体往往变化超常:大小主次,对比强烈；左冲右突,险中取正；疏密腾挪,神通气爽；浓淡涩润,任情任性。结体上求“险”,对点、线、部首进行个性的组合。这些组合常常是通过欹侧、聚散、挪移、夸张来完成的,左右分量,相互牵制,以达到均衡。创造出一种神秘的、不可重复的艺术之境。奔放与收敛、放纵与典雅、恣意与法度似乎在这里得到了统一。王铎的行草书,化欹侧为平衡,形成局部不平衡与整体和谐的对立统一,放而能收,纵而能敛,奇正相协,构成王铎行草书结体最大的特点。
　　三、坚而浑的线条　
　　激情源自线条的熟练。线是力和势的组合,沉着痛快的行笔,做到稳健、轻便,重笔势(即趋向),根据字形大小排字的走向,线条斜势,整体纵向走势。
　　王铎草书的线条,有着令人惊奇的魅力,在飞腾跳掷的笔势和浑穆淋漓的墨色中,饱含着艺术家复杂情感的抒发,作品在创作时就随心灵的宣泄和心绪的起伏,尽情挥洒,犹如飞沙走石,风驰雨骤。此类作品中的线条,无疑充满了强烈的个性,充满了火一般的热情和血一样的生命。
　　四、变而贯的章法　
　　一般的章法分为:竹节式(几个字一节,节数间有空隙)、贯珠式(中心线)、蛇行式(左右摆动)、疏影式(疏疏朗朗)。王铎则以连绵不断的笔画或笔画可连可断而气脉相通,一行末的字和下一行起首的字遥相呼应,气韵生动,加强了书法的力度美,王铎也曾说:“凡作草书,须有登吾嵩山绝顶之意”。故说王铎的草书是追求气势的,其气势串连在精妙的整体布局之中了。王铎的书法,具有强烈的节奏感,使书法作品产生运动力和冲击力。尤其是一笔书,充满着激情的用笔。如龙蛇行空,来势无能挡也。
　　五、前无古人的“涨墨”之法
　　王铎还善于用墨,他在中国画中悟到用墨之道,并大胆地用到书法创作中,进而增强了书法作品的整体视觉效果。所以说他的作品的冲击力是他巧妙用墨的功劳。历史上在王铎以前没有一个草书大家用“涨墨”法,此法实为王铎独创。墨的浓、淡、干、湿,在其草书中用得恰到好处,变化无穷,再结合用笔的疾、缓,其作品就具有了极强的运动感。王铎的涨墨之法,拓展了传统书法的用墨空间。
　　以上是我学习王铎书法的一点体会,今后我重点在一笔书上寻求节奏感,在“涨墨”法寻求整体视觉效果上下功夫。
名家介绍
　　王强,男,1963年4月生于济南长清,幼承家学,以柳体和“二王”为基础,广泛临摹真、草、隶、篆及众家名人碑帖,尤其喜欢黄庭坚、王铎书风,主攻草书,挥翰求索不息,大气磅礴,点画气韵生动,酣畅淋漓,自成风格。作品多次参加国内外大型书画展。
　　现为中国硬笔书法家协会会员、山东省书法家协会会员、长清区书法家协会副主席兼秘书长。
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