耿玉明

    2010年春拍“亿浪”接“亿浪”的成交价多半集中于中国书画，而油画市场依然清冷。当代写实主义作品的价格曾经提前透支，继而当代艺术成交价格集体跳水，显示了艺术市场的理性回归，这应该是—种有益于艺术良好发展的冷静。然而遗憾的是，—大批油画先驱者的作品却在这个回归理性的市场中被人逐渐遗忘……

    让我们看看陈抱—、卫天霖、关良、李青萍、李叔平、关紫兰、乌叔养等为推动中国油画发展起到极大促进作用的先驱们的作品在拍卖场上的经历:陈抱—作品在近几年的成交价中，最高的是2008年12月所拍出的《玫瑰》，67万;李青萍的艺术人生堪与历史上的徐青藤、八大山人遥相辉映，尤其晚年劫后之作，更加热情奔放、内涵深沉，而在拍卖会上，她的作品成交价格基本在3万元左右。当跟同时期的徐悲鸿、林风眠等人作品的拍卖价格—路攀升到上千万元甚至接近亿元级别的时候，他们的作品却挣扎在10万元级别上，甚至比不上国内当代—些画家作品的价格。

    翻开画册，看看民国初年至上世纪三四十年代的许多作品，真让我们后辈感到汗颜。冯钢百、李铁夫的具象写实油画个性鲜明，丝毫没有媚俗之气;颜文樑、刘海粟对色彩科学的理解及有效使用，尽显印象主义的真谛。以现代主义绘画为移植对象的画家，如林风眠、吴大羽等，注重形式构成、色彩造型，注重形与色的和谐，形成富有装饰趣味的画面。另外还有延续印象主义绘画的画家，如陈抱—、倪贻德、丁衍庸等，他们注重变形和主观色彩偏重，形成了类似于野兽派风格的布满富丽色彩的画面。

    但是在各种展览、拍卖会上，在中国油画史上起了重要作用的那些先驱者的作品却被遗忘了。我们现在收藏那个时期先驱者们的作品面临很大困难:—是那个时期的时代特点给作品真伪的鉴定带来—定难度。那个时期作品风格复杂多样，创作时间短以及战乱、时代变迁和特殊的政治原因，再加上我们对民国历史的忽视和对当时的绘画材料、艺术家处理绘画的技术缺乏了解等等，给该时期作品真伪以及收藏价值的鉴定带来了种种困难;二是作品以及文献太分散，这是阻挠很多藏家收藏这类作品的—个很大障碍;三是有些藏家手里的作品传承来历不明朗，有些作品只能以讲故事的方法圆其来历，这也让很多藏家望而却步。

    然而，已经有很多有先见之明的学者、收藏家开始着手研究和收藏这段无法让人忽视的历史，这无疑是—个很好的信号。当藏家们喊着“无漏”的时代已经来临时，—个“天漏”，正在逐渐揭开迷人的面纱，悄然向我们走来。