支英琦

    傍晚时分，山谷里一派澄静，溪水流过坡石，小径蜿蜒出丛林，几位刚刚收工的渔人，负载着渔具，走在回家的路上，远远近近都可以听见他们爽朗的笑声。

    看那坡石间，乔松、枯木及杂树丛立，中间是一组苍古郁勃的老松，虬曲横逸，高高的树冠成伞状，向四面展开，槎桠的枝梢，回抱的树干，丝丝下垂的藤蔓，呈现出悠悠岁月的蚀痕。

    古松荫蔽的下方，是一株枝叶茂盛的杂树，叶叶覆盖，枝叶交通，其飒然临风的姿态，与苍郁的古松相映成趣：前者疏朗后者繁密，前者苍枯后者浓郁，前者遒劲后者鲜润。远处，亦有丛林树梢在云霭中隐现，与近景里的丛树相映生辉。

    多么情趣盎然的场景，元人唐棣《霜浦归渔图》的意境，宛然有宋人的风范。树与石的皴法，明显有郭熙的痕迹，而那森然倒垂的枝桠，似乎又是李成“蟹爪松”的样子，然而，唐棣也并非简单地重复前人，而是在郭熙的萧瑟、幽邃中融入了自然的生机，在李成的森严、冷漠中融入人的生命的热忱。在一些细节处理上，唐棣也有新意，坡石的勾皴时见松动的飞白干笔，杂树树叶或用夹叶法，或用渍点法，丰富多样的山中林木，沛然在眼。

    尤为难得的是，画幅左边刻画了三个负罾罩归家的渔夫，谈笑风生，其乐融融，与山水树石和谐一体，人物形象生动，勾线流畅，足见唐棣虽然是文人画家，却具有深厚的写实功力。

    仕途恭谨，放情丘壑，似乎可以概括唐棣的人与画。唐棣的人生得到了同乡前辈赵孟 的赏识提携，同赵孟 一样，唐棣也是亦仕亦文的画家，图上有题：“至元又戊寅冬十一月吴兴唐棣子华作。”此时，唐棣43岁，时任嘉兴照磨。唐棣几乎一生奔波于仕途，到任郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪州、吴江等地，颇有政绩。直至元亡在即才以病退隐。相对文人画家之更看重个人的感受而言，他积极入世，为民奔波，显得更为积极进取。文人画，不一定将画视作抒写个性的笔墨游戏，如唐棣，原是文人，而他的画同样洋溢着满腔热情和勃勃生气。

    置身在静谧而萧瑟的山间，看古树槎桠，泉溪淙淙，却不是放浪于山水，醉心于风景，而是肩荷着劳作的工具，谨慎地走在崎岖的小路上。画中的人物，不正是唐棣真实心态的展露？

    时光流水匆匆过，生为现代人的我们，不妨偶尔学一学几百年前的唐棣，既要尽心尽力地把一摊子事情安顿妥帖，又可以试着寄情山水，陶冶性情，虽无法效古人策杖而行，也可以居闹市而怀林泉之心，坦然安然，怡然澹然。