□ 天D行者

    看多了时尚、娱乐书刊上那些明眸皓齿、衣衫光洁的美人儿，想到编辑们费尽心思将她们的皮肤PS得没有一点瑕疵，就感觉这些美人的笑容和姿态过于形式主义，恍若“画皮”一样没有生命力，没有质感。

    我的朋友于全兴送给我一本他的新作，书厚厚的，200多页，文字不多，多是女性的照片，我一看，这些面孔才叫活生生，有质感。用世俗的眼光来看，照片中的这些女性大都不美，满脸沧桑，衣衫褴褛，与那些时尚美人有天壤之别，但在我看来，她们才是真正的美人。如果让她们有条件清洗清洗，换一身时尚的衣服，用点像样的化妆品，再加上编辑们精心地PS，我看她们一点都不比那些时尚美人差。就是现在这样不加修饰的模样，这种原生态的生活面貌，其实也远胜那些精致得有些虚假、苍白的时尚美人。

    这本书的书名叫《母亲》，收录了于全兴10年来采访拍摄的820位贫困母亲的照片。我与作者结交已20多年，他从2001年开始，先后21次走进西部贫困地区，走访了64个国家级贫困县、167个乡镇、267个村寨，拍下了无数贫困母亲的图片。在将近15万公里的行程中，他遭遇过沙尘暴、泥石流、寒流、高原反应，睡过大车店、窝棚、山洞，还摔坏过相机，但他仍然一次又一次地去拍摄那些“”。

    在他心中，那些人之所以美，是因为母亲。于全兴父亲故去时，母亲只有49岁，她目不识丁，省吃俭用拉扯着他们六姐弟成人。于全兴记得，每到冬天，母亲就拉着他去副食店门口捡白菜帮子，回家用白菜帮子和玉米面给他们做菜团子吃。于全兴说：“母亲糊纸盒、编织、涮洗、拾荒，而我从未听过母亲叹息。”

    于全兴拍摄的这些母亲，年龄从十八九岁到六七十岁不等，大多数都在劳作之中，不是挑水、种地，就是背柴、做饭，她们的表情有的悲苦，有的平静，有的高兴，有的麻木，但没有一个做作、矫情或者装模作样。

    于全兴描述她们的文字也极为质朴、简洁，比如他写：“黄由香住在葛城镇庙垭村，双腿稍微有些残疾，38岁的脸上布满了皱纹。”又如：“陈安珍是个快乐的女人，总是笑呵呵的，若在几年前，她是笑不出来的。”还有“26岁的顾彩莲有两个孩子，她说自从生了第二个孩子后，胸口就一直疼痛，还不停地咳嗽，全身一点儿力气都没有，不要说干活，连走路都很困难。”类似的文字和描述比比皆是，没有形容词、感叹词，没有什么技巧，但每个字眼却都往人心坎里钻。

    看到这些母亲的照片，不由得会让人去想象她们灿烂如花的童年时代，娇艳含羞的少女时期，以及她们灿若艳阳的青春年华。想象一下，如果她们不是生长在贫困地区，不是生活在山村荒地，如果她们也享受到好的教育，也有城里人同样的待遇，很可能她们中的一些人也会成为明星，成为模特，或上杂志，或上电视。

    她们如野花开放在那些贫瘠的土地上，任凭风吹雨打，忍受着贫穷、饥寒、风雪、干渴，但她们却固执地绽放，灿烂地面对阳光和风雨。其实，在我看来，她们就是那片贫穷的角落中最美的风景，最美的人，不用涂抹面霜，不用画眼眉眼线，不用喷法国香水，也不用穿金戴银，她们就已经美得让人心疼，让人不由自主流下眼泪。

    而于全兴就用镜头将她们定格在书本中，让她们的美散发在读者心中。所谓大美，不外如是，质朴天然，不事雕琢，浑然天成。虽贫贱困苦，但不失其美。是为大美。