记者：你以前很少让别人改编自己的作品，这次翻拍改动不小，为什么会放手让剧组去改？

    海岩：我还没有看到新版的电视剧，这次的改动确实是我授权的。因为这些作品都是十多年前写的，现代观众喜欢什么样的东西，我也不是很了解。我自己觉得剧本挺好，但是每个人都有不同的理解，别人改这个作品会有不同的表现。

    记者：陆毅当年在《永不瞑目》中扮演的肖童一角深入人心，新版中郭家铭扮演的肖童备受争议，对这次选角怎么看？

    海岩：说真的，这个演员我也不熟悉，对他的印象不深。我当时也问过这类的问题，但是我没有问得这么直接，我问他们：“你们选这个演员是怎么考虑的？”当时制片方跟我说，很难再找到一个像陆毅这样的演员，这么完美没有缺陷，所以这次避开了外形的考虑。我觉得可能是这个演员表演上的能力比较突出。

    记者：听说新剧改变了以往比较纯净的风格，加入了多角恋、生死恋这样的戏份，你对这种改编是否满意？

    海岩：我觉得什么恋不重要，重要的是他们的改编对细节的处理和人物架构是否出色。

    记者：你怎么看待这次的翻拍尝试？

    海岩：有些观众觉得海岩剧不错，但有的观众可能不喜欢海岩剧，但是换一种方式后，可能原来那些不喜欢海岩剧的人又喜欢这些翻拍作品了。就我个人而言，我觉得我以前的作品肯定是最好的，改一个字我都不高兴。但是别人看到的东西会和我的不同，因此这一次我尽量不妨碍他们的创作，让他们大胆去改动，这对我来说是一次新的尝试。

    关键词二：退隐江湖文化的成功和文化产业的成功不是一回事

    记者：有传闻说你要借这三部曲回归，不成功就退隐江湖?

    海岩：首先这不是我修改的作品，跟我毫无关系，更不怕砸招牌。现在的传闻都比较流行瞎编，不太有逻辑，但是我对这三部剧的成功还是有信心的。他们的制作团队比较精良，很认真且充满激情。十几年前这三部剧拍摄时用的都是不知名的新人，而翻拍剧中有一部分是有一定知名度和表演经验的演员。虽然三部剧的导演我都没有合作过，但是他们在圈内都有比较好的评价。

    记者：你对成功的理解是什么？

    海岩：一部剧怎么算成功？我不认为收视率高就是成功。社会上的衡量标准是钱，看收视率高低。我觉得，自己是否喜爱，是否是出色的、有水平的作品才是最重要的。不同文化层次的标准不同，文化产业的标准是利润，文化的标准是情感，这两个标准一定要分开看，是追求文化的快乐还是商业的快乐。当然目前的现状是大多数人追求商业的快乐，不但以收视率定荣辱，而且还以收视率定生死。

    记者：很多人觉得你近两年的作品像《舞者》、《五星饭店》等不如以前的成功，你怎么看？

    海岩：我挺喜欢这两部作品的，不太在意这样的评价。这两部作品其实更偏重青年和白领阶层，但是现在电视的收视主力是中老年妇女，她们可能不太喜欢这样的剧。《舞者》、《五星饭店》的网络点击量和跟帖量都很高，说明年轻人喜欢，但是对收视率却没有什么贡献。

    记者：现在你的新作品少，十年前的作品都已经开始翻拍了，有人认为你的创作陷入了“瓶颈”，甚至有人说你是江郎才尽。

    海岩：我现在单位的事情很多，再加上这两年生了几场病，精力上不像以前那么旺盛了，但并不是进入了瓶颈期，更不是什么江郎才尽，只不过是体力上和心情上差了，不是创作力上的。我正在酝酿一个新的电影剧本，还没有最后定稿，而且这两年我创作、新拍和翻拍的剧达到了九部，像电影版《一场风花雪月的事》，高希希导演正在拍摄的电视剧《独家披露》，还有电影版《五星大饭店》、电影版《拿什么拯救你我的爱人》等都要陆续开拍。

    记者：新作品会和之前的不太一样吗？

    海岩：我正在创作的电影作品是古装戏的，肯定跟以前的不一样，因为我从来没有写过古装戏的剧本。这个电影剧本是描写唐代宫廷故事的，我跟一个文化公司合作，目前名字还没有定。

    关键词三：编剧行业编剧间收入有差距也有合理的成分

    记者：很多编剧反映待遇差，编剧行业的现状是怎样的？

    海岩：虽然我做编剧这么多年，但是不太跟编剧接触，听说有很多编剧片酬不高，对作品的掌控力很差，有的编剧甚至拿不到片酬。但是整体而言编剧的待遇还是在提高的，有的编剧身价也很高。

    记者：你对编剧间收入的这种差距怎么看？为什么会有这么大差别？

    海岩：我觉得编剧间贫富不均的现象有合理的成分，编剧的门槛比较低，有一大部分人在吃这碗饭，有水平高的，也有水平低的，自然会有贫富差距，所谓的共同富裕不是降低一部分人的片酬来平衡。我们现在是一个文化商业的时代，文化产业发达，但文化不发达。电视、电影是大众文化的载体，肯定要尽可能偏向最广大的受众，受众把文化当作娱乐，演员好看、画面华丽、表演出位、情节露骨都会吸引眼球，这就是为什么会出现好多人都认为不好的剧反而收视率会那么高；大家都认为是不好的电影，反而票房很高的情况，这不是个别现象，而成了普遍现象。

    记者：听说好的编剧改一集十几万？

    海岩：其实报价和实际拿到的价钱不一定一样。比如一个女明星的报价是20万，但是如果男主角是汤姆·克鲁斯，那么这个女明星可以不计片酬甚至倒贴钱来演。其实编剧和演员一样，看重的是“卡司”(cast的中文音译，演员阵容的意思)，看是不是跟好的导演、演员合作，是什么样的团队来用我的本子。

    记者：现在翻拍剧很多，翻拍寿命也越来越短，而且现实题材的作品少，大多是古装剧、年代戏，这是否反映了目前原创作品的匮乏？

    海岩：从市场而言，说明这是市场需求的反映，当然这也体现出原创作品的匮乏。翻拍剧基本上都是经典的作品，故事内容和架构上有优势，容易生发新的情节和元素，相对来说成功率较高。不能说翻拍不好，凡是涉及到创作的问题，要看创作者的水平和趣味，取决于创作者的个人能力。