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潘鲁生与当代艺术智慧
  • 2012年12月10日  来源:齐鲁晚报
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温琴佐·桑弗
  撰写关于潘鲁生的艺术评论文章不是一件容易的事,有太多的主题可以探讨。我们可以谈论他服务的社会工作,他是艺术教育专家,担任山东工艺美术学院院长,有许多艺术教育的独到创见;他有自己的文化事业追求,专注于研究和保护属于农民与民间传承的历史记忆;当然,我们也可以谈论他的艺术创作,这一点正是我希望在此撰述的重点。
  几年前,潘鲁生受威尼斯双年展的邀请参与展览,通过那个机会我认识了他的作品。从他的当代艺术作品中,可以明显地看出他对自己祖国历史的热爱,尤其是那种民间朴实的元素,不可磨灭地影响着他所追寻的艺术。尽管如此,潘鲁生并不受限于这些想法,他在保有传承的同时却致力于自主性的思想研究。这正是让他以平静心去探索和领悟自由、开放并具有实验性观点的关键,也是使他成为具有深刻思想和开放理念的文化名人的缘故。
  他所有的作品都建立在源自个人经历的传统水墨画基础上,并充满了他所寻求的形态和律动的历史延续意义。同时,作品也呈现着特定的表达形态,极富个性色彩,更不用说他近期的新作陶瓷彩墨艺术了。这一系列作品将首次亮相,从中可以清楚地看到他艺术语言的不断超越和突破,尝试进入陶瓷艺术领域的意愿。
  历史上,关于陶瓷的创作大多由高技艺工匠完成。当陶瓷由日常用品转换变身为与原始用途完全不同的艺术作品时,意义非凡。值得一提的是,许多艺术大师将精神倾注于陶瓷艺术之中,其中最具代表性的是世界上最知名的艺术家——毕加索。他不但从陶瓷艺术领域里追寻创作新形态,也乐于创作装饰盘、盆或罐等陶瓷用品,运用自由的想象、越飞越高的自由,创造出一件又一件的艺术杰作。而这种表达自由的概念正是潘鲁生跨入陶瓷画作的关键。他追随着毕加索,表达出加速创新陶瓷装饰的意愿。他所寻求的不局限于创作赏心悦目的装饰物品,他如毕加索一般,追寻的是一种更有效、更完整的意识,一种自由的创作,一种不需叙述影像故事的创作。他抛开中国传统陶瓷艺术的制式规范,释放出所有创意的爆发力。以我个人看来,他重新诠释着陶瓷装饰的意义,犹如当时的毕加索所做的一切。
  潘鲁生所使用的色彩,有着完全属于自我的风格,所使用的工具也不仅限于画笔,他利用金属工具、特制木枝、双手、布条等工具涂抹色彩,赋予色彩一种全新的形态与律动,独特且唯一,这正是这些陶瓷作品杰出的关键。这些作品的价值不但值得各大博物馆展出珍藏,更是正在寻求创意灵感的民间艺术家学习的典范。
  在这一系列非凡的陶瓷作品中,他采用充满活力的色彩形象,展现出一种新颖独特的征服力。有时随着流畅的色彩,断然地以成熟的方式,提供一种具有抽象意味的新律动与新定义,在截断顺畅的同时,却和谐地展现出一种具有表达意识且具有追忆性的构图,而这正是这一系列陶瓷作品的真正本质。这些非凡的陶瓷作品具有与现代杰出作品并列的资格。此外,就个人观点而言,这也将成为潘鲁生实现自己发展的艺术道路的关键。来源于非正式的抽象以及吸取令人追忆色彩的力量,并使它成为艺术作品的力量。
  在这段发展的路程中,就个人观点而言,潘鲁生的内心里一直存在着自我。从西方的角度来看,他触及了波洛克的世界,然而,从东方的角度来看,他的灵感来源受到中国水墨画传统艺术的强烈影响。这一中西文化的交融,也是几年前他受邀参与威尼斯双年展的基础。文化交融激发出潘鲁生无限的创造力,而后他将这些想象灵感运用于陶瓷艺术装饰中,赋予这些作品一种定义、一种阐释。
  事实上,观看这些陶瓷作品,可完全了解潘鲁生多年来所寻求的形态与表达的意识,以及对于不同材料的追寻。陶瓷,使潘鲁生得以无限地发挥,得以充分表达他所追求的艺术。这也是本文从开始就谈到的,水墨与色彩在陶瓷上的运用。彩墨对他来说是一种充满诗意的灵感,彩墨需要创新,但却不可从自我的历史与自我的世界中逃避。
  潘鲁生在最新系列的杰作中,成功地建立了关于当代与传统之间的交汇。无论以研究者身份或艺术家身份,这种当代与传统的汇集正是他不断追寻的艺术。这些优秀的陶瓷艺术承载着传统与当代的视野,它们将成为中国当代艺术史上辉煌的一页。
  (本文作者温琴佐·桑弗为意大利文化中心主任、国际著名策展人。本文翻译:张红梅)

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