□马永
我也相信,冯导也在笑:明年,只要我再导春晚,我就把铁打的葛优叫上,再把那些美丽的、流水的女演员叫上……
听说冯小刚执导春晚,目的是要改一改春晚的旧样貌,革故而鼎新。现在这场晚会已经“难忘今宵”了,观众感受如何?事实上,大家没有过分吐槽冯氏春晚,但观众们可能也都有些失望。
换导演,把小小的电视导演换成大大的电影导演,想的是给春晚换一个模式。可是,那模式真的完全由导演决定吗?已经有三十多年传统的春晚,一年又一年形成了这模式,我们说,此模式很成熟,这句话或可翻译为:这模式很正确。这模式可以有些许改变,但不可以颠覆。
2014年春晚,上来就给观众一点小意外。“春晚是什么”开篇,让观众耳目一新:呵!到底是电影导演,不一样哈,作品确实像CCTV的新闻“新春走基层”。
紧接着,观众就看怎么拜年了!巧妙!张国立在其他四位主持人的“定场诗”之后,带着一丝丝奚落的意味,在其他主持人的配合之下,把那几句观众已经形成条件反射、听到就会调整内分泌、进入春晚状态的开篇词重复圆满了。观众心说,好!真有你的,继续!
我们以前都听过李玟演唱“想你的365天”,可是不曾想到,这首歌放在春晚的开头,这样贴切。再次赞一个!
下一个节目,中国五大少数民族逐个来唱“酒歌”。从此,本次春晚重回旧辙。马年春晚,马的元素必不可少,导演使劲忍着,直到零点钟声之前,才由几个主持人来了一段“马年说马”,已经很是难为。
提前好几天,观众已经听说了,今年春晚,语言类节目只有五个,大家不禁有些担心:那咋招笑逗乐呀?可不,五个中至少四个看了让人心情沉重。
蔡明和那个孙子比,哪个更孙子?蔡明以往在春晚上塑造的人物,非二即癫,这个轮椅上的毒舌妇,怕是惹人讨厌角色之最了吧,与去年那个假残疾人相比,这个明显是真的。
曹云金尽情地重复着自己,央视那么抬举他,可惜几年也没有长进,不进则退。他们的存在,让人有些怀念姜昆。
冯巩的套路,让我们觉得自己并没有老,而是仍然年轻,因为我们好像回到二十年前的某个除夕。
与他们相比,郭冬临的节目有改变。以前郭冬临的节目里面,没坏人,都是好人,这回不同了,没好人,尽是小人,连邵峰这样的老好人都变得龌龊了、猥琐了,怪不得这个节目曾经几次被毙,要不是实在没啥演了,绝对上不了台。
冯小刚《甲方乙方》里,葛优对唐丽君说:下来容易,再想上来就难了。赵本山如今应该对这句话感受深刻吧。听说春晚临近直播,赵本山还说:实在不行,他用几天的时间攒一个小品来救场。这怕是不必了吧,因为春晚有“开心麻花”。
我相信,“扶不扶”绝对是经过反复推敲的作品。没有把一些网络热词拿来炒一炒以显其“潮”。这个节目的时尚,在于它所说的这事是这二三年来一直困扰中国人内心、至今没有得到解决的一个现实“问题”。这个节目的好,更在于逻辑严谨,让人笑得不勉强。郝健的车确实是损坏了,瓢成那样的前轱辘,在逻辑上成为重要的承前启后的轴,是戏剧冲突成立的关键,也是解决问题的关键。老太太摔倒了,但她的胳膊肘呀、波棱盖呀、椎间盘呀都不疼,要是疼,就麻烦了,节目就不能演了,得打120了；可是老太太“按表走”了一圈之后,胯骨轴磨得有点疼,这也是必须的,因为如果一点都不疼,大家站起来拍拍土,回家过年就是,没有后边的戏了。有了这些逻辑上的支撑,演员可以尽情演,观众可以尽情笑!我相信,当郝健匍匐在地,要给老太太和警察来一遍回放的时候,就好像当年赵本山想到“杀了下蛋公鸡”一样,整个小品有了最有力、最合理、最完美的结局。
春晚,给观众的是笑声,给广大演员、编剧、导演的,应该是启示——与观众的心理有默契的节目,才是好节目；合乎逻辑的情节和人物形象,才能换来真笑声。小品、相声不能提前剧透,无法来一个“直通春晚”,可是也不能过罢小年才创作。
我相信,以往所有的春晚导演,除了“在押”的,都“如释重负”,因为他们觉得“冯导没有改变春晚,倒是有可能被春晚改变”。
我也相信,冯导也在笑:明年,只要我再导春晚,我就把铁打的葛优叫上,再把那些美丽的、流水的女演员叫上,把那些贺岁片来一个舞台版,就很好!
(本文作者供职于山东省艺术研究所)
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