□马年说马
▲《百骏图》(局部) 94.5x776.2cm 原作现藏台北故宫博物院
到了清朝,宫廷里有一位欧洲画师,亦以画马而闻名,他就是意大利人郎世宁。
郎世宁作宫廷内绘制的作品中,题材相当广泛,其中有很多画幅以马为题。郎世宁在清宫内的画马作品,大致可以分为两大类。第一类郎世宁是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画,这部分马都是蒙古族、维吾尔族、哈萨克族等向清朝皇帝进献的贡品,如现藏台北故宫博物院的《爱乌罕四骏图》卷、藏法国巴黎吉美博物馆的《哈萨克贡马图》卷等,以上画中的马匹都是实实在在的真马,许多画上还写明马的名称,是由何部落何人所进献,马的色泽和身高、体长的尺寸,描绘上又极为细致逼真。从这部分作品中不但可以看到郎世宁的写生技艺,还可以了解当时清朝与藩属之间的交往,具有一定的历史价值,故而也可以将这些画归入纪实绘画的行列。第二类是郎世宁根据自己的观察、体会而创作的画幅。这些画幅中的马匹,并不确指某一名驹,而是在综合、融汇各种马匹形象的基础上创造出来的。这类画幅的代表作有台北故宫博物院收藏的《百骏图》卷、北京故宫博物院收藏的《八骏图》卷(又称《郊原牧马图》卷等。这第二类的画幅,由于郎世宁不是对着某匹名马写生的,所以作者更能充分发挥其想象力。
郎世宁画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”其中,长卷《百骏图》便是郎世宁的画马巨作。此幅作品共有姿态各异的百匹骏马放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食,自由舒闲,聚散不一；在具体的表现手法上,郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法,使画面产生空旷深远的景界,草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽,构图繁复,形象逼肖,画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理,使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒,石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法,即使是马匹及树干上的阴影表现,亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘于雍正六年(1728),堪称郎世宁早期典型代表作品之一。 (贾佳)
|
