挑选道具材料花了一个多月 - 齐鲁晚报数字报刊

放大

缩小

默认

精益求精创作《我家就在岸上住》

挑选道具材料花了一个多月

2014年08月15日　　来源：齐鲁晚报

QQ空间新浪微博腾讯微博人人网微信分享到：

【PDF版】

　　精彩的舞狮表演。本报记者　张晓科　摄

　　　　泰山文艺奖评选结果日前公示,济宁市艺术团倾力打造的大型原创民俗风情剧《我家就在岸上住》(以下简称《我》)获得了该奖项舞剧类二等奖第一名,实现济宁在泰山文艺奖中舞剧类的一次历史性的突破。作为济宁市艺术团倾力打造的首部原创作品,主创人员、演职人员,都为其倾注了大量的心血,他们的成果也打动了评委和观众。　

　　本报记者　汪泷　
1　寻找失传文化弥补其中不足
　　“在我几十年的创作经历中,从没花这么长时间去采风。”该剧总导演马志广说。
　　2012年底,马志广来到济宁,接下这部剧的导演工作。在前后长达半年多的时间里,他去了汶上、嘉祥、兖州、曲阜、聊城等地,寻找到大运河两岸最原汁原味的历史文化遗存。　
　　在这个过程中,即便是去遍了省内的大运河沿线城市,也难以克服一些运河文化失传的现状。
　　济宁市艺术团团长赵建刚介绍,像《号子》那一章节,主创人员沿运河两岸寻找了很久,也未能发现有人会喊“运河号子”。“没办法,运河号子已经失传了。”赵建刚说,几经波折,他们找到了济宁艺校的退休老教师李玉民。李玉民在济宁长期搜集、整理运河号子的相关资料,也多亏了他的帮助,主创人员们才获得了不少详实的素材。　
　　同样失传的,还包括“小土山”环节中出现的皮影戏。在小土山文化中,皮影戏占了非常大的一块比重,但主创人员也不得不面对皮影戏在济宁失传的尴尬局面。
　　赵建刚说,好不容易找到泗水的一位会皮影戏的艺人,他已经去青岛打工了。　
　　最终,主创人员只能从济南请来了皮影艺人来承担这一段表演。
2　寒冬中演员每天练十多小时
　　为了节约成本,剧组采用了一个全新的用人形式——和艺术学校合作。　
　　“根据剧目的需要,我们和梁山的一家舞蹈学校合作,用他们的学生参与到表演中。”赵建刚说,学生们的正常上课不能耽误,还要把剧目按时排练好。剧院把本部演员和编导组都搬到了梁山,就在舞蹈学校的练功房里开始了彩排。　
　　一直到去年12月底公演前,演出团队一直在那里排练。“那里的练功房四面透风,也没有暖气,寒冬腊月里排演起来可想有多难。”一些演员们回忆说。剧中的主演刘鹏,在此前的练功中伤了脚,为了不耽误公演,他一直带伤训练。马志广告诉记者,在梁山近两个月的排练中,刘鹏因为每天仍坚持排练,所以脚上的伤一直没好,每天来练功房之前都要先去上药。　
　　就是凭着对这部院团的首台原创剧目的热爱,团里的演员们既有推迟婚期的,也有推迟要孩子的,每天早上8点半走进练功房,到晚上9点半才回到租住的小旅馆中,在寒冬腊月一天就是十几个小时的排练,这其中的艰辛可想而知。　

3　老设计师亲手制作十余件道具
　　在院团里,还处在实习期的陈庆贺一直在忙里忙外。这个90后的小伙子一直负责道具的制作与维护。
　　因为是一部全新的原创剧目,所以根据剧情的推进,导演组对道具的要求也各有不同。对于这种完全靠摸索才能完成的道具制作任务,六旬的国家一级舞美设计师徐世俊每天就和陈庆贺搭档,这一老一小把剧目里近百种道具全部制作了出来。　
　　曾经参与过全运会等诸多大型盛会的舞美、道具设计师,徐世俊虽然已年过六旬却始终亲力亲为。在“湖韵”那一环节中,马志广要求女演员们手举的荷花要能弯能直。为了达到这个要求,徐世俊前前后后使用了十几种方法,采用了十几种器材,经过一个多月的尝试,终于发现了一种德国的进口装饰材料可以做到。　
　　除此之外,剧中还需要十几件瓷器用作道具,徐世俊除了每天靠在彩排现场确保道具的使用之外,都是平时挤出时间去亲手把瓷器制作好。“多花些心思,才能让《我》剧以更完美的姿态呈现在世人面前。”

　　本稿件所含文字、图片和音视频资料，版权均属齐鲁晚报所有，任何媒体、网站或个人未经授权不得转载，违者将依法追究责任。

齐鲁晚报多媒体数字版

按日期查阅