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本报独家专访中国艺术研究院曲艺研究所所长、中国曲艺家协会副主席吴文科

搭起好平台,传承老曲艺

2014年08月15日　　来源：齐鲁晚报

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　　吴文科参加研讨会。

　　　　8月9日,首届“大运河流域曲艺学术交流展演及研讨活动”在济宁拉开帷幕。大运河沿岸的40余只曲艺队伍齐聚济宁,将当地的传统曲艺节目呈现给了济宁市民。对于这样一场规模空前的曲艺展演,发起人之一中国曲艺家协会副主席、中国艺术研究院曲艺研究所所长吴文科先生直呼:“这样一场曲艺展演实在太有必要了!借助这样一个平台,让世人看到传统的曲艺。”
　　本报记者　汪泷　通讯员　张媛媛　

最大限度地激活济宁曲艺
　　提及有着“曲乡艺海”之称的济宁,吴文科竖起了大拇指:“琴书、渔鼓、落子……济宁的曲艺文化不仅种类繁多,而且最重要的是会的人也多,有着广泛的群众基础。”于是,在与济宁的文化界人士接触之后,双方对在济宁开展一届高规格的曲艺展演的想法不谋而合。　
　　大运河沿线有8个省份、17个地市,为什么要把这样一场曲艺展演放在济宁?吴文科直言,济宁的曲艺影响力自然是不能与过去相比,但较好的群众基础有利于通过这样的活动重新焕发活力,“有这样一场艺术活动,就能把济宁的曲艺传统最大限度的激活!”
　　单单激活济宁的曲艺活力,并不是中国艺术研究院曲艺研究所的最终目的。吴文科告诉记者,济宁作为大运河在历史上一个重要的枢纽,不能只想着搞好自己的曲艺,“更应该站在一个区域的角度,把全国的曲艺都带动起来,尤其是运河流域的曲艺界,都应该借助这样一个平台,让这些传统的好东西让世人都能看到。”　
　　而事实也确实如此,在此次展演当中,浙江余姚的曲艺节目《恰咚咚》,就让许多评委大开眼界。而枣庄的山东快书居然用四页瓦来伴奏,与过去惯用的月牙板截然不同,都显示出了这些散落在民间的传统曲艺其实有很多大放异彩的价值。　

传承曲艺要培养更多人才
　　在此次展演中,来自枣庄的傅派山东快书传承人武道君,和两名弟子一起演绎了山东快书《打样行》。节目尽管博得热烈的掌声,但并没有斩获金奖。
　　究其原因,因为快书其实只需武道君一个人来完成,人一多反倒为节目减色不少。　
　　吴文科告诉记者,武道君这么做的目的,无非是想给年轻的弟子一个好的平台,其实这体现了武道君的良苦用心。
　　研究中国曲艺25年,吴文科对传统曲艺的保护与传承有着自己的看法。他表示,对于传统曲艺的保护和发展而言,艺人是最主要的财富,传承是最基本的弘扬,所以要注重对曲艺艺人和团体的扶助,包括自助曲艺表演团体、运用现代化技术手段抢救重要传统曲艺节目等。
　　他也建议,有条件的地方甚至可以考虑建立曲艺博物馆,一方面保存曲艺资料,另一方面展示和普及曲艺知识。
　　他认为,各级政府应鼓励兴办各类曲艺学校,尤其要创办高等级的曲艺院校。“现有的苏州评弹学校和中国北方曲艺学校,根本不足以满足数百个品种的曲艺形式的知识传播和人才培养需要。”吴文科认为,近年中央戏剧学院和中国戏曲学院相继在成人教育分部开办“相声大专班”和“曲艺大专班”的举措,说明社会对于高等级的曲艺人才是有需求的。　

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