王景春、咏梅凭借《地久天长》分获第32届金鸡奖最佳男、女主角。
第32届中国电影金鸡奖颁奖,《流浪地球》获最佳故事片,《红海行动》林超贤获最佳导演,最佳男女主角被《地久天长》的王景春、咏梅拿下,文牧野凭借《我不是药神》获得最佳导演处女作奖……这些获奖者与获奖作品,一起勾勒出了过去两年中国电影的整体轮廓与发展走向。
既是新生代,又是实力派,满足这两个要求的导演,最具代表性的人物就是郭帆与文牧野。这两位除了能够创造数十亿的票房,更重要的一点是,他们施展拳脚打开了国产电影创作的新格局,他们的作品具有未来性与前瞻性,从中能看到他们对电影的深刻理解与创作野心。作为导演新人,他们向热爱中国电影的观众,提供了一种自豪与舒展的感觉,过去十多年来笼罩在国产片身上的某种压抑与拘谨被击碎了。
郭帆应该代表《流浪地球》上台发表获奖感言,但去了厦门的郭帆选择了坐在台下,致感谢词的是出品方代表。作为电影奖项分量最重的最佳影片奖,通常是颁给整个出品与主创团队的,集体上台才符合常规。但谁都知道,郭帆是《流浪地球》的灵魂人物,这一点,出品方代表在致辞时首先对郭帆的“用心、用苦、用功”表示感谢就是证明。
文牧野已经获奖太多,《我不是药神》的选题突破以及创作完整性,被更多地归功于这名看上去很年轻的导演。处女作过于成功,多少都让人有些担心他接下来的电影长篇新作是否能够超越《我不是药神》,但从《我和我的祖国》中文牧野负责完成的《护航》故事来看,他的能力与水平并没有任何退步痕迹,反而隐约中传递出他在重大题材表达中的那种轻松与淡定,这一点与《我不是药神》是一脉相承的。文牧野开阔的视野与开放的格局,注定了他以后的作品是永远奔着“最佳故事片”的方向行进的。这次如果《我不是药神》获得金鸡奖最佳故事片,也一样毫无异议。
林超贤是“北上”的香港导演中在商业片创作方面最成功的一位,他“行动三部曲”中的前两部《湄公河行动》《红海行动》,改写了“主旋律电影”的拍法。林超贤的成就,在于他打通了香港电影创作经验与内地观众电影消费新需求,掌握了从影像到心灵之间的传导密码。作为师从徐克与陈嘉上的导演,林超贤在对时代脉搏把握上的敏感性,超越了前辈。只是,在“行动三部曲”之后,林超贤还是需要在现有格局上再做加法,才能为喜欢新鲜的观众带来新的惊喜。
王景春与咏梅在金鸡奖双双获奖,重现了他们在柏林电影节的一幕。从国际到国内,他们的被认同,为那些醉心电影艺术、只为好作品扎实工作、懂得耐心等待的演员群体,带来了不小的慰藉。王景春与咏梅,在《地久天长》之前不是那种一般意义上的大演员,在《地久天长》之后,也没能跻身一线,获奖为他们带来名声,却不会带来更大一些的实际利益。但恰恰因为如此,这样的演员才显得珍贵,他们的格局在于坚守,在于稳定,在于淡定。咏梅进入影视圈二十多年,一直默默无闻,甚至有几年还住进深山当了“隐居者”,可她远离圈子内外的名利,反而沉淀了一种带有生命质感的沉静与丰厚。
古语说“得其大者可以兼其小”,对于中国电影人来说,格局大者才能拥有当下与未来。庞大的市场与强烈的观影需求,为电影带来生机也制造了不少乱象,商业片创作也好文艺片创作也好,赚钱也好理想也好,都离不开格局支撑。那些急于赚快钱的人风光一下之后消失了,唯有那些把电影梦想寄托于一帧帧影像当中,持之以恒进行叙说的创作者,才配赢得长久的掌声。
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