□郑学富
清代画家王延格,字青霞,山东琅琊人,擅长山水、花卉,尤其擅长摹古。其作品风格冷艳淡逸、清新雅致,笔墨细腻入微,构图严谨而富有变化。清乾隆二十二年,王延格与宁郡王合作的《菊谱》问世。一位山东民间画家为何能与王爷合作著书呢?
宁郡王为爱新觉罗·弘晈,字镜斋,号东园,康熙皇帝之孙,怡亲王胤祥第四子。因胤祥全力辅佐雍正皇帝,雍正对其十分信任。雍正八年,皇帝封弘晈为宁郡王,并建宁郡王府。按说弘晈应有很好的前程,他却因为一次未遂的宫廷政变受到牵连。
清乾隆四年,康熙朝的废太子胤礽之子、理亲王弘皙不甘现状,凭借昔日东宫嫡子的身份,与十六叔、庄亲王允禄等人勾结紧密,形成了宗室小集团,活动日益频繁,这就是史上所称的“弘皙逆案”。同年十月,乾隆皇帝接到宗人府议奏,允禄与其子侄辈弘晳、弘升、弘昌、弘晈等人“结党营私,往来诡秘”,议请分别予以惩处。这令康熙皇帝十分震怒,因此以心怀异志等罪名,允禄虽然免革亲王,但革去亲王双俸及议政大臣等职,他的子侄中弘皎处罚最轻,保留了王号,但终身停俸。
经过这次打击,弘皎意识到政治险恶,于是独善其身,效法陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的闲情逸致,归隐田园,在宁郡王府里开辟一片园地,曰“东园”,过起了东篱伴月、幽独雅致的隐士生活。
据清代史学家昭梿编撰的《啸亭杂录》记载,京城原先菊花品种很少,篱边所栽的菊花仅有黄、紫数种,且叶子粗大,花瓣很薄,没有特色。弘皎从千里之外的南方引进优良菊花品种,用蒿草嫁接菊花,此后枝叶茂盛、花色繁多。弘皎培育的菊花分神品、逸品、幽品、雅品等诸多名目,达数百种之多,而且没有重复的。每当金秋雨后,东园花圃菊花盛开,五色纷披、灿若云霞,弘皎在花圃旁开长筵、列广座、摆美酒,邀请文人名流饮酒赏菊、赋诗唱和,其风雅之趣不逊于陶渊明东篱酌酒赏菊。
这位王爷还颇有头脑,他以菊花为题材开发了文创产品——菊花团扇,名为“东园扇”,精美雅致,一时名动京城,文人士大夫争相购买、收藏鉴赏,都以能得到一把“东园扇”而感到自豪。
宁郡王经过多年种植菊花和深入研究,成为一位艺菊大家。他对花圃中的菊花严格甄选,选出一百多个品种,分门别类、评定等级,评出神品上上28种,妙品上中15种,逸品上下9种,隽品中上12种,妍品中中15种,韵品中下21种等二等六个品级,并对每一种菊花进行准确、形象的文字描述。
宁郡王想配上菊花图,刊印一部图文并茂的《菊谱》。这时,有人向他推荐山东画家王延格能胜此重任,于是他真挚邀请王延格来花圃写生,将自己所选菊花画成图像。
王延格接受邀请后,立即全身心投入到《菊谱》的绘画创作中。为了把菊花画得细腻、逼真,准确地描绘菊花的各种形态,他全天候守在花圃里,对菊花进行细致观察,可是菊花盛花期较短,所以经过数年辛勤努力,才完成写生绘画任务。
王延格所画120帧菊花形态各异,或盛开,或半开,或含苞欲放等,画面生动形象、趣味盎然,展现了王延格精湛的绘画技艺和独特的艺术风格。他通过笔墨的浓淡干湿、线条的粗细顿挫等手法,将菊花的神韵和气质刻画得淋漓尽致。《菊谱》既体现了中国传统绘画的精髓和笔墨韵味,又展现了王延格个人的绘画艺术功底。他还吸收了西洋绘画中的透视和敷色等优点,使得画面更加立体且富有层次感。
王延格的“菊谱图”,蕴含着丰富而深刻的文化内涵。菊花在中国传统文化中象征着高洁、坚贞和清雅等品质,这正是王延格所追求的艺术境界。他在画作中融入了自己的审美理念和艺术思想,表达了自己对高尚品质和美好生活的向往和追求。
为增加《菊谱》这部书的分量,宁郡王还邀请当时的名士李锴作序、鄂容安题词、塞尔赫题跋,又请著名书法家湛畐统一书册。正文后有慎亲王写的《题东园菊谱铭》,果亲王的《题东园菊谱后》,怡亲王的《题秋明四兄菊谱后》。
这部《菊谱》刻印精美、字体秀丽、流畅自然,所用纸墨俱佳。《菊谱》不仅是一部园艺典籍,更是一部具有深厚文化价值和艺术魅力的作品,对于研究清代文化和社会生活具有极高的学术价值。
(本文作者为山东省枣庄市政协文史馆馆员、枣庄市首批社科智库专家)
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