□郭秀生 山东诗词学会副秘书长
所谓格律诗,就是按照一定的格式和韵律写成的诗。它们每一首的句数,每一句的字数都是固定的:其中字的平仄、句的押韵及某些句子要求对仗都有一定规则。
有人说,格律诗是戴着镣铐跳舞的文字游戏,这话的确不假。诗歌起源于周与春秋,成熟于魏晋,鼎盛于唐代,形成了题材宽泛,手法多样,反映现实深广,体制臻至完备的繁荣局面。
格律诗初次接触,往往觉得它高深莫测,一大堆规矩搞得眼花缭乱,转而望此却步。其实大家如果掌握了声、韵、平仄、对仗等基本要素,就能入门了。我的体会,写诗一般要遵循四个步骤:立意造境,定调选韵,谋篇布局,斟字酌句。
先说立意造境。立意是确定作品的主题思想,作者想通过诗作表达什么,至关重要。意好,诗才有灵魂,才有生命。因此,作者在动笔之前首先要把素材进行分析提炼,形成主题,然后围绕主题裁剪布局,遣词造句。
立意的基本要求是真、新、深,佳作能成一家之言。
我们来看杜牧的七绝《赤壁》
折戟沉沙铁未销,
自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,
铜雀春深锁二乔。
诗人认为战争胜负的因素是东风,但他不正面描写东风,而是宕开一笔,轻轻一转,以议论作结,把三国鼎立之意突现出来了。
造境,就是通过艺术手段和知识积累:让作品展现出一种华美或耐人寻味的意境。它是作者主观世界和客观世界的水乳交融,虚实论通的审美统一体,是客观事物染上了作者的主观世界感情色彩。
如柳宗元的《江雪》
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
诗中被幻化了的,美的渔翁形象,实际上是作者本人思想感情的寄托与写照,江雪独钓与孤傲失意情景交融。
再说定调与选韵。定调都好理解,就是给作品定个基本色调,是婉约还是豪放。定下基本色调,再去归韵,筛选韵脚、韵字。
用韵有三部韵谱可供选择,即平水韵、中华新韵、中华通韵。
个人认为,时代在发展,社会在进步,语言也在不断更新,兼收并蓄是大势所趋,没有必要相互排斥,入门者以中华新韵或中华通韵为宜,以选宽韵为宜。
第三说谋篇布局。除了决定仄起还是平起,首句入韵或是首句不入韵之外,布局结构上要有起承转合。
所谓“起”,就是开始,一般以景或情起句。“承”就是扩展,进一步说明作者要表达的意思。“转”,是指笔锋回转,蓄势待发。或由情转景,或由景转情,一般认为,增色应在转句上。“合”就是尾联、结句,是画龙点睛之笔,注意要前呼后应。
我们分别欣赏下杜甫的一首七律和王维的五律。
《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。 (点题)
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。 (写景)
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。 (言事)
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。 (结情)
《终南山》
太乙近天都,连山接海隅。(点题)
白云回望合,青霭入看无。(远景)
分野中峰变,阴晴众壑殊。(近景)
欲投人处宿,隔水问樵夫。(结情)
顺带说一句,绝句虽是四句,也离不开起承转合。
最后谈谈斟字酌句。斟字酌句,一言以蔽之,就是打磨锤炼。鲁迅先生曾说过,好文章不是写出来的,而是改出来的。
诗有四炼:炼句、炼字、炼意、炼格。大家知道,唐代“苦吟诗人”贾岛,“两句三年得,一吟双泪流。”“鸟宿池边树,僧敲月下门。”其“苦吟”精神,炼诗风范,为大家津津乐道。
写诗如同驾驶机动车,熟悉了交通规则和操控程序,并非一劳永逸,而是在多跑多练中积累经验,在老司机的口传亲授中丰富技艺,诗词写作也是如此。大家常说,“功夫在诗外”。毛主席曾经说过“入门既不难,深造也是办得到的。”但愿我这篇浅文对大家入门写诗有所帮助,我也心有所安了。
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