□林心宇
电影《我的妈耶》在制作层面有不少值得肯定的地方:年代细节还原讲究,马思纯、白客等演员的表演足够投入,几场情感重场戏也能看出创作者的用心。但一部电影的核心终究是叙事本身。而恰恰在这方面,这部影片留下了一个遗憾——它设置了一场阅读,却让这场阅读始终没能真正抵达。
影片的核心设定是叛逆少年张十一通过阅读母亲李东玉留下的日记,去了解这位素未谋面的母亲的一生。这个设定很有潜力——两代人之间的隔阂与陌生,天然可以通过阅读这一行为,在文字与想象中完成某种跨越时空的对话。但遗憾的是,张十一在影片中更多地只是一个观看者。他在日记中看到母亲跳舞、交友、面对生活的种种,这个过程几乎只是单向的信息接收,缺少真正的精神对话。
阅读本应是一场有阻力的跋涉。读者带着自己的困惑进入文本,在字里行间与作者相遇、碰撞,甚至产生误解与再理解。但在影片中,张十一的阅读几乎没有遇到任何阻力。他读到的母亲始终是正面的,青春热烈,苦难值得铭记。没有一瞬间的困惑,没有片刻的疏离。这样的处理固然温暖,却也让故事的层次感打了折扣。真正有力量的代际叙事,往往包含子女对父母认知的复杂化,发现父母并非想象中那样简单以及他们身上有自己从未了解的另一面。
除了缺少阻力,这场阅读的另一个遗憾在于日记作为媒介本身也被简化了。文字的力量恰恰在于它的暧昧与缝隙。同一句话,不同的读者可以读出不同的意思；同一个故事,时隔多年再看也会有新的感受。但影片中的日记几乎是一本透明的书,它不隐藏任何东西,也不抵抗任何解读。张十一看到什么就是什么,没有留白、没有歧义,也没有需要在反复咀嚼中才能品出的味道。当文字失去了它的复杂性,阅读也就退化成了一种简单的信息提取,而不是一场真正的心灵跋涉。观众跟着张十一翻过一页页日记,看到的是一段被整理得井井有条的人生,而不是一个年轻女性在私密书写中流露出的犹豫、矛盾。
总体而言,代际之间的理解从来不是翻完日记就能完成的,它需要误读、困惑,甚至短暂的失望,然后才能真正地靠近。《我的妈耶》的阅读有开始,有观看,却始终没能真正抵达那些本该被触动的深处,这让影片简单到索然无味。
(作者为山东师范大学新闻与传媒学院硕士研究生)
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